低音大提琴是管弦樂團最低的弦樂器，在整個樂團的低音支撐，扮演不可或缺的角色。但是，低音提琴登場的時間，比其他的絃樂器晚。起先，管弦樂團並沒有低音大提琴的角色，就算有，也是重複大提琴的部分。但是後來，作曲家慢慢認識到低音大提琴的必要，開始專為它寫作聲部。在這個過程中，作曲家也透過協奏曲的創作，探索與表現低音大提琴的性能，在這一集節目，就是透過萬哈爾與迪特斯多夫的作品，來看看作曲家如何克服聲響平衡與展現技巧的問題。
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低音大提琴是管弦樂團最低的弦樂器，在整個樂團的低音支撐，扮演不可或缺的角色。但是，低音提琴登場的時間，比其他的絃樂器晚。起先，管弦樂團並沒有低音大提琴的角色，就算有，也是重複大提琴的部分。但是後來，作曲家慢慢認識到低音大提琴的必要，開始專為它寫作聲部。在這個過程中，作曲家也透過協奏曲的創作，探索與表現低音大提琴的性能，在這一集節目，就是透過萬哈爾與迪特斯多夫的作品，來看看作曲家如何克服聲響平衡與展現技巧的問題。