十八世紀後半葉，製作樂器的技術提升，特別表現在管樂器。而樂器性能提升，作曲家也會寫出技巧與表現力的要求都更高的作品，這一點從法國號協奏曲就可以看出來。這些作曲家如今未必廣為人知，但是從中可以聽到樂器性能的提升與風格的轉變。
葛勞恩（J. G. Graun）是小提琴家、作曲家，曾在義大利學習，在普魯士的宮廷工作，也是巴哈長子的老師。羅利希（Johann Georg Röllig）活躍於萊比錫（巴哈也在此工作）。泰雷曼是巴哈兒子的教父，萊比錫市政當局也曾希望他到萊比錫任職。不過，以泰雷曼活動力之旺盛，交遊之廣闊，事業經營之蓬勃，就算到萊比錫任職，也不可能久留。但是，因為泰雷曼很能滿足市民階級對娛樂的需求，他的法國號協奏曲也更表現出時代風格的變化。