維也納，一個夢幻的音樂之都，是歐洲文化的心臟。這個城市自十八世紀以來便是人文薈萃的文化聖地。因此在這一季的「馬利說音樂」主題單元就是以維也納做為主軸，從18世紀一路談到21世紀。維也納樂派的形成代表的正是古典音樂之所以成為經典、古典音樂之所以能源遠流長不斷發展革新的重要關鍵。
連續兩週介紹19世紀出到20世紀維也納的風華絕代，以史特勞斯家族為中心，他們延續古典風格的精神，周旋於長袖善舞之間，也跨越了時間與空間，將原本的民間舞蹈蘭德勒舞曲(Ländler)，昇華為高級的精緻藝術，再從維也納的舞廳到世界的音樂廳，帶來浪漫、歡樂與秩序的想像。
在梅特涅體制下，舞曲成為民眾逃避現實的出口；1848年革命時，父子因政治立場分歧而走上不同道路，圓舞曲甚至在維也納會議的外交場合中扮演關鍵角色，成為歐洲貴族圈的文化名片。
本週的主題單元「馬利說音樂」，除了上週已介紹過的小約翰史特勞斯的音樂之外，再次窺探19世紀至20世紀初的維也納，從圓舞曲的奠基者約瑟夫．蘭納(Joseph Lanner, 1801-1843)，他成功的將鄉間舞曲改良為精緻的形式，使華爾滋登堂入室，成為上流社會的代表音樂。之後，史特勞斯家族的傳承，到20世紀「第二維也納樂派」的荀貝格 (Arnold Schoenberg, 1874–1951)、魏本 (Anton Webern, 1883-1945)、貝爾格 (Alban Berg, 1885-1935) 將史特勞斯的作品改編成室內樂，讓傳統旋律在1920年代的維也納賦予新的定義。與此同時，雷哈爾 (Franz Lehár, 1870–1948) 在史特勞斯家族的基礎上，將輕歌劇推向浪漫與交響化的高峰，作品充滿抒情性與戲劇張力。
本集曲目
- Joseph Lanner《宮廷舞會圓舞曲》（Hofballtänze, Op.161）－1839
- Joseph Lanner《美泉宮圓舞曲》（Die Schönbrunner, Op.200）－1842
- Johann Strauss I《塔烏伯爾圓舞曲》（Täuberln-Walzer, Op.1）－1826–1827
- Johann Strauss I《拉德茨基進行曲》（Radetzky March）－1848
- Johann Strauss Jr. & Josef Strauss《撥奏波爾卡舞曲》（Pizzicato Polka）－1869
- Josef Strauss《奧地利村燕》（Dorfschwalben aus Österreich, Op.164）－1864
- Josef Strauss《天體音樂》（Sphärenklänge, Op.235）－1868
- Eduard Strauss《快速波卡》（Bahn Frei! Polka, Op.45）－1869
- Eduard Strauss《播種與收穫快波爾卡》Saat und Ernte, Polka Schnell, Op. 159－約1878（確切年份未明）
- Johann Strauss III《加冕圓舞曲》（Krönungs-Walzer, Op.40）－1902
- Johann Strauss III Schlau-Schlau Polka－約1898–1900
- Arnold Schoenberg 改編《Rosen aus dem Süden》（原作1880）－1921改編
- Anton Webern 改編 Strauss II《Schatzwa lzer, Op.418》（原作1885）－1918–1921改編 (from 吉普賽男爵 (Der Zigeunerbaron))
- Alban Berg 改編 Strauss II《Wein, Weib und Gesang, Op.333》（原作1869）－1918–1921改編
- Franz Lehár《風流寡婦》（Die lustige Witwe, Vilja Song）－1905
- Franz Lehár《風流寡婦圓舞曲》（Merry Widow Waltz）－1905
- Franz Lehár《朱迪塔》（Giuditta, Meine Lippen sie küssen so heiß）－1933
小單元【南海樂府】
固定介紹國樂與傳統音樂，呼應教育電台南海路的地理位置，延續古代樂府精神。
一切就從《老六板》說起吧! 它是「母曲」，江南絲竹的曲子都是從《老六板》加花演變而來的
- 老六板
- 搖著槳的茉莉小六